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• 1558-1603 1558 - 1603Elisabeth I, Tudor Théâtre élisabéthain cf: Shakespeare in Love, film de John Madden, 1998
• 1603-1660 1603 - 1625Jacques I, Stuart 1603 : fin de la dynastie Tudor, début de la dynastie Stuart Théâtre jacobéen
• 1625-1642 1625 - 1642Charles I, Stuart Théâtre caroléen

• 1642 1642 : Fermeture officielle des théâtres
  
  L’activité dramatique et théâtrale, brutalement interrompue, se poursuit dans la clandestinité.
• 1649 1649 : Charles I décapité

• 1660-1685 1660 - 1685Charles II, Stuart cf: Le Don du Roi,
  roman de Rose Tremain, 1995
  film de Michael Hoffman, 1996 1660 : Restauration de la monarchie et du théâtre
• 1685-1688 1685-1688Jacques II, Stuart 1688 : Glorieuse Révolution
  Passage d’une monarchie absolue à une monarchie parlementaire.
• 1689-1820 1689 - 1820Le "long dix-huitième siècle" en Angleterre
  1689 - 1702 : Guillaume, prince d’Orange, 1702 - 1714 : Marie Anne, Stuart

• 1714-1760 1714 - 1727 Georges I, Hanovre 1727 - 1760 Georges II, Hanovre 1714 : fin de la dynastie Stuart, début de la dynastie de Hanovre 1721-42 : Robert Walpole, 1er ministre Whig, exerce effectivement le pouvoir 1737 : Licensing Act
• 1760 - 1820 1760 - 1820 Georges III, Hanovre
  cf : La Folie de Georges III, pièce d’Alan Bennett, 1992 La Folie du roi Georges, film de Nicholas Hytner, 1994

3.2 Du côté de la salle

3.2.1 Évolution vers le théâtre à l'italienne

• La répartition du public dans le théâtre reflète la hiérarchie sociale.

• Développement de ce que Diderot appelle la "dramaturgie du quatrième mur" (the stage of the missing fourth wall), soit la séparation nette entre spectateurs et acteurs. Il n'y a plus la relation intime, la relation de complicité, l'interaction entre public et acteurs qui existaient dans les théâtres de la Renaissance et de la Restauration.

  "insertion/lumiere/lumiere_7.jpg", "commentaire" => "Diapo 7"), array( "lien" => "insertion/lumiere/lumiere_9.jpg", "commentaire" => "Diapo 9 : Drury Lane en 1808")), 2);?>

  • La scène ne pénètre plus dans le public. Christopher Rich, à la fin du XVII^e siècle, fait reculer l'avant-scène de 3 mètres.

  • Des pointes sont érigées en bordure de scène pour empêcher les spectateurs de monter sur scène, toujours à l’initiative du directeur de théâtre Christopher Rich.

  • On installe une fosse d'orchestre entre scène et salle.

  • On innove techniquement en installant une frontière lumineuse.

On assiste là au développement de l'illusionnisme dans la représentation. D'autres facteurs rentrent bien sûr en ligne de compte : décors, éclairage et jeu des acteurs... que nous avons passés en revue précédemment.

À noter :

"insertion/lumiere/lumiere_10.jpg", "commentaire" => "Diapo 10 : Spectateurs sur scène lors d’une représentation de The Beggar’s Opera (1728). Gravure de Blake d’après Hogart"), array( "lien" => "insertion/lumiere/lumiere_11.jpg", "commentaire" => "Diapo 11 : Révolte du poulailler lors d’une représentation de l’opéra Artaxerxes d’Arne en 1763")), 1);?>

Paradoxalement, Rich introduit la possibilité pour certains spectateurs d'assister à la représentation sur scène : dès la fin du XVII^e siècle, il fait installer des loges sur scène, accessibles à un prix plus élevé. Ce dispositif réintroduit la concurrence entre les acteurs et les spectateurs, venus pour se montrer, pour être vus autant que pour voir, pour courtiser les actrices et faire entendre leurs commentaires sur la pièce. L'aire de jeu s'en trouve réduite d'autant et cela nuit à la qualité de la représentation théâtrale. Cette interférence avec le spectacle se prolonge au-delà de la première moitié du XVIII^e siècle.

La révolte de la "footman's gallery" (poulailler) : la direction du théâtre avait déclaré l'abolition d'une institution, le demi-tarif permettant d’assister au seul "afterpiece" de fin de soirée, après la pièce principale. Seuls des billets plein tarif avaient été mis en vente. La révolte aboutit au rétablissement des places demi-tarif.